你们若有文学的兴趣，先要问自己能不能以自己的生活的大部分来从事于文艺；这个问题解决之后，再问自己生活的态度是怎样。最好是采取一种孤独的生活，经营你的内心生活，去创造你自己的文学的产品。诗人的作品的实质决不是在繁华的生活所能得到的。文学家的修养的起点，就是保持我们的的态度，远避这恶浊的社会。若是实在不能孤独的去生活，而强伏于公同生活的环境；只要你能有你自己意志的主宰，对于外边的引透也就无妨了。
要想专门的去研究诗的文学，或者想做一个诗人，也应该过这个程序的疑问而后去决定。
诗人究竟是什么东西？这句话急切也答不上来，诗人中最好的榜样：我最爱的是李太白，外国的SHELLEY。他们生平的历史就是一首极好的长诗；所以诗人虽然没有创造他们的作品，也还能够成其为诗人。我们至少要承认：诗人是天生的面非人为的（POET IS BORN NOT MADE）,所以真的诗人极少极少。广义地说，一个小孩子也是诗人，因为他也有他的想象力，及他的天真烂漫的观察力。我想英国能写诗的人不下三十万，不过在里面只寻找得出二十个真诗人，在各大学中当得起诗人之称的不过一二人。
有人说:"道德不好的人不能做诗人。"如像VILOR是一个滥喝酒而且做贼的的人;还有意大利文艺复兴时代做情歌的MALATASTA也是道德不甚好的人；还有英国的BYRON为英国社会所不容而赶到别国去的，他有天赋的狂放的天才，兼之那时又是浪漫的时期，他所得的境界是纯粹的美 ，他的宗教的第一信仰就是美的实在，出乎普通的道德，和人们的成见及他的诗也只能算伪的文学。
诗人不能兼做数学家。如像德国的GOTHE，他的政治，历史，哲学，文学……都好，只有数学一种学科不行。你们数学不见长的，来学诗一定是很适宜的；因为诗人的情重于智，数学家却只重印板式的思构；数学不好的人，他的想象力一定很发达，所以他的不惯受拘于那呆板的条例。
诗人是半生的（POET IS HALF WOMAN），如像但丁……等是在英国除了伯克外，SHELLEY同KEALS都是美男子，都是三十四五岁就夭折了。但是所谓半女性，自然不是生理上的，也不是容貌上的，乃是性情上的－－一种缠绵的多愁性。
诗人不是实际的实行家，然而也有例外，如像SHAKESPEAR，他即做过小生意，又当过戏园的掌班，办事很有条理的。
上面几条反面的说法，看了之后大概可以知道诗人是什么了。但是诗人的产物－－诗到底又是什么东西呢？
这个尤其难说了。只有一个滑稽而较确切的解释："诗就是诗。"但是这个解释还是等于不解释，对于我们的求知心，自然不能算满足。
勉强的说：诗是写人们的情绪的感受或发生。情绪的义很广，不仅是哭，笑，喜，怒……等情；比如我们写一棵树，写一块石头，只要你能身入其境，与你所写及的东西有同化的境界，就是情绪极真的表现。
现在的诗人几乎占据了中国的新文坛，所以发表出来的诗也太滥了。反对白话诗的人常常持这种论调：“散文分行写就是一首白话诗，白话诗要改成连贯写的就是是一篇白话文。”这也不怪他们说的这样过分，作者原不能辞其责呀。虽然，这种努力也是一种极好的预备。
外来的感觉不能刺激我们的灵性怎样深。天赋我们的眼睛，我们要运用他能看的本能去观察；天赋我们的耳，我们要运用他能听的本能去谤听；天赋我们的心，我们要运用他能想的本能去思想；，此外还要依赖一种识潜－－想象化，把深刻的感动让他在潜识内融化，等他自己结晶，一首诗这才能够算成功。所以写诗单靠INSPIRATION是不行的。
我们还要有艺术的自觉心。写我们有价值的经验，不是关于各个人的价值，应该把它客观化，－－就是由我写出来，别人看了也要有同情的感动。
诗是极高尚极纯粹的东西，不要太容易去作，更不要为发表而作。我们得到一种 诗的实质，先要深化在心里；直至忍无可忍，觉得几乎要迸出我的心腔的时候，才把他写出。那才能算一首真的诗。
诗的灵魂是音的，所以诗最重音节。这个并不是要我们去讲平仄，押韵脚，我们步履的移动，实在也是一种音节啊。
所以散文也可以说是有音节的。作白话诗我们也要在大范围内去自由。
诗是一种最高的语言，所以诗要非常贯连的。外国的一首好诗，一个音节不能省，一个不愉当的字不能用。本来作诗如屋，屋中的一根柱没有放好，全座的房子都要受影响。
我们想作诗，先要多读几篇散文。因为散文比较上有发展的余力，美 的散文所得的慰快也不下于一首诗。想作诗还要多学几种艺术，如音乐，图画·····与诗的音节描写都很有关系的。（原载1923年6月：《新民意报.朝霞》第六册。
