第68届威尼斯电影节即将于8月31日举行。今年的威尼斯电影有《白蛇传说》、《桃姐》、《赛德克·巴莱》、《夺命金》四部华语影片入围，华语电影人势力再次成为焦点。 在华语电影，尤其是内地电影市场大跃进的时代洪流之下，电影的商业属性被无限放大，而艺术品质却呈现出非常不对等的下滑趋势。当然，这并不代表华语电影人放弃了自第五代以来就奉行并贯彻始终的电影节战略，只是相对而言，华语电影人冲击世界几大主要电影节，比如威尼斯、戛纳、柏林的策略，发生了根本性的转变。三十年，华语电影走出国门的征程，却在世界电影市场风云变幻的过程中，发生了一场错位的轮回！ 中国电影人的老朋友，威尼斯电影节的掌舵者——马克·穆勒在今年北京国际电影周时，用娴熟的中文致辞，这一举动或许是出自马克本人真心的对华语电影，对华语电影人的熟悉和热爱，但是换一个角度思考，或许也是对处于高速上升阶段，尤其是在经济利益方面，足以托高其主办威尼斯电影节的华语电影的一种谄媚。 于是，在低迷几年之后，2011年，第68届威尼斯电影节上，三部华语电影杀入主竞赛单元，一部魔幻大片《白蛇传说》成为重要的展映电影，而华语电影新生代领军人物贾樟柯更成为地平线单元掌舵人。华语电影人势力再次成为自以为是的焦点。 今年参加威尼斯电影节的四部主要影片，分别是许鞍华执导的《桃姐》、魏德圣导演的《赛德克·巴莱》、程小东导演的《白蛇传说》，以及作为惊喜电影出现，杜琪峰千呼万唤始出来的类型片《夺命金》。非常诡异的是，这四部电影中，代表内地的《白蛇传说》仅仅参与展映，来自台湾的《赛德克·巴莱》出自一位可算是新秀导演之手，唯独向来在参与国际影展经验不够的香港方面，却由许鞍华、杜琪峰两位最具香港特色的代表性人物掌控。这种现象，更是非常凑巧地，恰好可以代表当下华语电影三地电影人，对于自身本土电影市场，电影艺术水准，乃至未来发展方向的一种非常具有倾向性的展示。假如再纵向比较一下的话，回望近三十年来，两岸三地电影人征战威尼斯的旅程，或许还会发现一些更加有趣的现象。 而这些有趣的现象，并不全然都是令人喜悦的，其中或许会有令人伤感的衰败，令人振奋的进步，以及令人茫然，甚至愤怒的倒退。 |
